镜头一：事业有成的儿童文学作家、画家、男主人对他雇来做助手的男孩说：写作没有什么奥妙，只要把你感受到的细节（Detail）告诉读者就可以了。

镜头二：男孩为了让对他不屑一顾的照片洗印店老板娘对他的叙述感兴趣，在纸条上写下一句话：这个夏天，我和女主人有过61次床第之欢。这简单的一句话让老板娘立刻对男孩的叙述产生兴趣，一张一张看完男孩写下的字条，并且答应了男孩非常规的洗印要求。男孩说：这是我这个暑期写的最好的文章！

这两处情节前后呼应的到出了一个道理——要想让你的表达有吸引力、有说服力，细节交代是最好的手段。

我们在通过各种文本（文章、摄影、造型...）传达意义的时候所使用的符号系统实质上可以分为两大类：一类是反映我们主观看法的、经过作者加工提炼的、具有明确倾向性的符号；一类是直接把客观对象的表象进行转述的符号。前者如文章中的形容、感叹、论证性词句，摄影中营造氛围的视角、光影、焦距，造型中的归纳性线条、空间、分割...这些都渗透了作者的个体经验和情感倾向。后者则是残留在主观文本中的客观对象的零散信息。

一般来说，倾向鲜明的符号构成一个文本的结构性骨架，传达经由作者主观加工的信息、观点、情感，这些符号意义明确但往往失于武断、空泛、单薄。而无倾向性的符号则是文本的血肉，这些符号无法附着作者的意志，它们的具体含义完全取决于读者自身的经验和知识、价值观，也因此，这些符号的想象空间更大、内涵更丰富、意境更深远。

“这个夏天，我和女主人有过61次床第之欢。”这个文本没有明显倾向性的色彩，完全是对事件的基本要素的交代，其中“61”是一个完全客观的符号，甚至与其它关于时间、人物、事件的符号相比更加中性，但这个符号在读者看来却具有更大的想象空间——任何一个人都与这个“61”有关，只是多少的区别。在这里，吸引读者注意力的不是作者的表述本身，而是文本细节激发的读者自己的想象力！www.dolcn.com

讲到这里就要提到人类的认知规律：我们对于信息的解读并不取决于传递信息的那个载体（文字、图形、实体），而是取决于解读者自己的知识、文化背景、经验和理论。同样，作者的表述也并不等于表述对象本身，而是作者自身的经验和理论经由想象的再现。

所以，高明的作家总是像太极高手那样，借助读者自己的想象力来征服读者！这就是表述的力量所在。显然，这个力量来自于未经作者主观加工的中性符号——细节，而不是那些自以为是的说教。

在汽车造型设计中，也存在这样两类基本符号：那些醒目的线条、充满张力的曲面、大胆穿插的形体、极具侵略性的Graphic都是表达作者主观倾向的符号，是一部车的造型骨架，这些符号承载的是作者的想象、激情和经验，观者只有与之在精神世界上相通的角度上才能解读这些经由作者主观加工的符号体系，从这里观者解读出来的意义仅限于作者一人的表述意图，即我们通常所指的“神交”、“意会”，并由此获得精神的共鸣。达到这个层次，可以说，这个作品是属于作者的、成功展示其设计理念的作品