服装设计

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针织毛衫是具有毛型感的针织服装的统称,属于针织服装系列中的一个分支.现今的针织毛衫除以羊毛作为原料外,还广泛采用羊绒,驼绒,兔毛,毛型腈纶等各种动物纤维及化学纷纷,带来了变化多羰的风格形象.
针织毛衫是针织服装中的一个重要门类.相对于其他针织服装和梭织服装而言,它有很大的特殊性.在设计方法,设计元素,工艺设计方面,都有其独自的一个体系.
针织毛衫可以按原料和按款式分类:
按原料分:羊毛衫/.羊绒衫/羊仔毛衫/兔毛衫/雪兰毛衫/驼毛衫/真丝衫./棉纱衫/腈纶衫/混纺毛衫/
按款式分:针织开衫/针织套衫/针织背心/裙/裤/针织套装/毛针织时装/
第二章:设计思维
设计(design)是为了某种目的,制定计划,确立解决问题的构思和概念,并用可视的,触觉的媒表现出来.所谓设计思维,就是构想,计划一个方案的分析,综合,判断和推理过程.在这个过程中所做工作的好坏直接影响到所设计作品的质量.这个”过程”有着明确的意图和目的趋向,与我们平时头脑中所想的事物是有区别的.平时所想往往不具有形象性,即使具有形象性,也常常用字是被动的复现事物的表象.设计思维的意向性和形象性是把表象重新组织/安排/构成新的形象的创造活动,故而,设计思维又称之为形象思维和创造思维.
设计思维时常伴随灵感的闪现和以往经验的判断,才能完成思维的全过程.思维是因人而异的,不可相互替代.每个人的思维与他的经历,兴趣,知识修养,社会观念,甚至天赋息息相关.任何一件服装的设计,都是多种因素的综合反映,因而就出现了差异.设计方案也就出现了好坏优劣之分.
一、 设计思维的方式
1：发射思维（开放思维）
就是从多种角度进行多维的思考，设想出多种方案，是活跃设计、展开思路、寻求最佳方案的思维过程。这一思维多用在服装设计的初级阶段。
在运用发射思维时，往往是以已经明确或被限定的因素和条件作为思维发身的中心点，据以展开想象的双翅。一条线索不行，再择出路，整个思维方式构成发射状，故称“发射思维”。运用这种思维最忌讳思维僵化和框框的限制。以毫无思想顾虑，“打一枪，换一个地方”为最佳状态。在跳跃式的思维想象中，
时常伴随着灵感的闪现,并可体会”山穷水尽疑无路,柳岸花明又一村”的思维.
2.收敛思维
收敛思维也称”聚敛思维”,就是一种方案深入地想.是设计深化,充实、完善的过程。
在服装设计中，当有了明确的创作意向之后，究竟以什么形式出现，采用什么形态组合，利用什么色彩搭配，以及辅料的选择等等具体问题，尚需一番认真的思索和探寻。如果说运用发射思维阶段，表现了一个人的灵性和天赋的话，那么，设计的深入阶段，则是对作者的艺术造诣，审美情趣，设计语言的组织能力和运用能力及设计语言的组织能力和运用能力及设计经验的检验。同样一个主题，一种意境，可以有着许许多多的表现形式，甚至可以说有多少人，就会有多少种方案。
在毛衫设计中，常常会出现好的立意和构思因得不到相应的表现然则失败的创作。故而收敛思维的训练是非常必要的。通过训练，我们可以掌握一些基本的思维方法，使设计构思达到最佳状态，使主题得以充分的表现
3．侧向思维
侧向思维，也可叫做“类比思考法”，就是在其他事物中寻求共同点，利用“局外”信息获得启示的过程。
侧向思维是设计的灵感源于生活，并表达生活体验和感受的一种思维方式。例子如一些“仿生”服装造型和一些以植物、动物、景物等自然形态或人为形态为主题的设计。采用的都是侧向思维。一些成熟的服装设计师，常常借助于作品表达自己对生活中某种事物的深刻感受或独特见解，或设计灵感萌生于生活的启迪。
在我们周围的生活当中，也不乏想用服装表现某一事物的人。然而，愿望归愿望。真正实施起来却不容易。因为，事物与服装各有所属，二者之间的联系并不是很直接的，必须在掌握一定的服装设计造型语言的基础上，具备一定的侧向思维能力，经过一番认真细致的观察，提炼、转化的再创造过程，才能设计出切合时尚、造型别致致、形神兼备的服装。当然，这一再创造并不是凭空想象和生搬硬套。而是相互共性的沟通和发现，是形态特征、风格特色以及内在精神的感悟，才使设计师产生了强烈的创作激情。
第三章 针织毛衫的造型设计
针织毛衫的造型,就是借助于人体基础以外的空间,用原料特性和制作工艺手段,塑造一个以人体和原料共同构成的立体的服装形象。
一、 服装廓型
任何毛衫造型都有一个正视或侧视的外观轮廓，这个外轮廓是我们预测和研究服装流行趋势经常提到的“廓型”。服装廓型以简洁、直观、明确的形象特征，反映着服装造型的体态特点。审美心理学告诉我们，越是简单的图形，越具有醒目睥视觉效应。因此，以廓型的方式反映服装造型的特色，也最合理，最简便。
服装廓型基本以字母型和物态型表示法最为多见，它们具有简单明了，易识易记的优点。另外还有几何形、体态型等表示法，但相对用量较少。
字母廓型
字母型表示法，就是以字母形态 特征表示服装造型的特点。基本以英文字母为主：如A型、H型、X型、T型、Y型等等。
A型特征：以不收腰宽下摆，或收腰宽下摆为基本特征。一般肩部较狭或裸露双肩，半截裙以紧腰阔摆为特点
H型特征：以不收腰窄下摆为基本特征，衣身呈直筒状。
X型特征：以宽肩、阔摆、束腰为基本特征。或上衣摆宽、或长裙摆阔，均可构成此类造型。
T型特征：以松散的短袖、直筒的衣身为基本特征。
Y型特征：多为侧视服装所感情到的服装前后边线关系。或前胸隆起、裙子后摆，或衣肩篷松、下装前突为基本特征。
二、构成的要素
服装款式是以点、线、面为基本要素构成的，也就是说各种造型元素，最终都可以归为点、线、面三类。点、线、面之间又是富于联系和相互制约的。
1． 点
款式构成中的点，并不是我们平时所说的“点儿”。构成的点是一小块的形态，在服装中，凡是较小的形态都可视为“点”。如服装上的扣子、衣领、兜盖、花结、胸花、腰带卡等较小的形体，都是点的形态。
点是相对的，是相比较而存在的。它的小的感觉，是与服装的整面相比较而言的。从这个意义上讲，有时帽子、手套、皮鞋等稍大一些的形态，与服装总体面积相比，也可称之为“点”。
点的形状具有不固定性。不能说圆形是点，而梅花形则不是点。因为，点的标志是它的小，而不是它的形状。点的形状可分两类，一是几何形的点，其轮廓呈直线、弧线或其他几何线。如扣子、领结、口袋等，这种点给人以明快、规范之感，装饰味较浓：二是任意形的点，其轮廓具有极大的随意性，没有固定的形状，如领巾，头饰，提包，手套等。这类点往往给人以亲切、活泼戌，具有人情味和自然味。
点的形态虽小,其作用却不容忽视.点可以标明位置,吸引人的注意力,起到画龙点睛的重要作用.在服装中,一个点可以引人注目,两个点可以构成呼应,多个点可以形成节奏.此外,点还能产生平衡感,能协调整体关系,能构成统一感.要想在服装设计时,把点应用好,首先，就要学习和掌握点的视觉特征.
点的感觉还包括错视现象.错视就是感觉与客观事实不一致的现象.点由于受所处位置和周围环境的影响,就会产生点相同,感觉却有的大.有的小,有的明,有的暗等视觉变化,这种变化常常影响服装设计效果饿重要因素.倘若我们有意识地利用这种现象.也会使服装效果增加光彩.
该设计色彩上用了经典的黑,白,灰,大方得体.口袋设计独具匠心,开衫的扣子在这儿是点,而整体来看,口袋也可以看作是一个点.
2.线
款式构成中的线,就是具有长度感的形态.这个形态与几何学中只有长度和位置的线不同,线的形态不仅有长度,还有宽度的特征.线与点和面的形态差异,就在于:线形态明显让人感到”长”.
线体现在服装上,有图案的绞线,分割线,省道线,衣边线及各种形状的线等等.也包括扣子排列形成的心理连线和具有线的感觉的腰带\背带等.
线的种类
线主要分为直线、曲线和曲折线三种。直线代表男性，表示静，也多用于男装；曲线代表女性，表示动，多用于女装，曲折线代表中性，表示不安定，男女装均可用。
线在服装款式中方根具有分割面的作用。分割线后的面，便构成了更为丰富的比例变化。线的组合还可产生服装的节奏感。线条的装饰也使服装更具美感和人情味。
线本身虽无感情，但当它融入服装款式之中时，也就赋予了人的感情和联想，产生了不同性格和表情。如垂直使人想到树，旗杆，烟囱，便有了修长、高耸和挺拨感；水平线令人想起宽广的大地和平静的海泮，用人感到沉着、平静和稳定；斜线使人想到山坡、想到斜中的物体，便会产生不安寂静的运动感，运用在服装上就会产生活泼轻松的感觉；曲线使人想起波浪、柔线，让人感到温柔、纤细而富于变化，用在服装上，就会突出女性的柔美。
线的粗细特征：
粗线：强烈醒目，粗犷有力。细线：流畅税利，具速度感。中粗线：清秀适中，性格含混。流动线：柔软、缓慢、不固定。
3面
在服装款式中，面是比点感觉大，比线感觉宽的形态。
面的形态在服装上，其形状也具有多样性和可变性。既包括几何形的面，也包括任意形的面。面经过线的分割和连接，又可转化构成新的面。
几何形：可用仪器画出，具有秩序性，机械性的冷酷和现代感。
有机形：来源于自然的形态，植物或卵石。舒展自然，和谐，圆顺。
偶然形：黑迹、泥浆等偶然出现的图形，具有主观难以达到的奇特效果。
不规则形：剪刀剪成的或手撕纸，具有随意性、力度感和人情味。
严格地讲，服装是立体的，其形体的构成是由平面的面料，通过弯曲、连接、折叠等手段造成的。其形体表面具有平平整性。但在我们研究和探讨款式构成的规律时，为了把服装表面形态简单化，仍然视它为一个“特定的平面”。